«Hay poca relación -me dijo-, entre vuestros sentidos y la explicación de estos misterios. Os imagináis que lo que no podéis entender es espiritual o no existe en absoluto, pero esta conclusión es falsa y la prueba de que hay en el universo un millón de cosas que, para ser conocidas, necesitarían que vosotros tuvieseis un millón de órganos totalmente distintos.»
Fragmento de «Viaje a la luna» de Cyrano de Bergerac.
¿Porqué hemos de partir siempre de una partícula para buscar el origen del universo?
Que la física de partículas sea una consecuencia del universo ello no incumbe que sea también la posible causa.
¿Acaso el origen de dicha consecuencia no podría tratarse de un estado totalmente ajeno a lo que se postula en la física cuántica?
¿No estaría de menos analizar otras sensaciones que podamos percibir en nuestro entorno?
Einstein decía que el razonamiento es limitado y que la imaginación abarca el mundo entero.
Razonar o comprender: he aquí la cuestión.
CROMACOSMOS: 1º parte
TEORÍA DE LA RELACIÓN CROMÁTICA:
Resumen completo a modo de PRÓLOGO:
¿Y si fuera un metabolismo cromático el que activara el engranaje del universo?Si no viéramos realmente nada, no veríamos ni la propia oscuridad.Cuando miro el universo por la noche veo un fondo negro, salpicado por unos puntitos blancos que contrastan con dicho fondo.El negro por naturaleza es absorbente, el blanco emanante, o sea que son opuestos, y sin embargo se complementan, es como si uno diera razón de ser al otro.¿Y si el cosmos funcionara igual?Un negro absorbente de forma indefinida e ilimitada contra unos puntitos blancos emanantes con formas definidas y limitadas.Si lo emanante poco a poco se agota (todas las estrellas tienen una vida limitada), como consecuencia el fondo negro es cada vez más oscuro, su tonalidad es más intensa y debido a ello su absorción aumenta.Si todo lo que se consume es limitado, la oscuridad se impondría tarde o temprano.El tono negro de la oscuridad, al ser cada vez más intenso, su absorción aumenta proporcionalmente: en consecuencia las galaxias se separan cada vez más rápidamente.Los fotones cada vez más difuminados producto de las formas emanantes ya consumidas, están limitados a una velocidad límite: la de la luz.La absorción oscura podría superar la velocidad de la luz, la relatividad no la afecta ya que esta absorción no depende de la materia ni de la energía sino de su propio cromatismo, o mejor dicho por la intensidad de su tono oscuro.¿Sería una fuerza producida por su propio contraste cromático de absorción frente a otra totalmente opuesta de emanación?. Como consecuencia, todas las correlaciones siguientes que pertenecen a cada uno, también han de ser contrarias.Un fotón emanante con velocidad limitada ha de ser de efectos contrarios al fondo que lo absorbe; como opuesto la absorción no ha de tener límite de velocidad.Si el fondo es más rápido que el fotón la luz que emite no se propaga, ya que correría más lenta, se emitiría pero no se propagaría. A partir de aquí en el universo se impondría la oscuridad.Pero un fondo oscuro por el mero hecho de ser oscuro no puede dejar de absorberse respecto a si mismo, las galaxias se expanden debido a su absorción, no porque ellas se muevan.La absorción cromática ha de poseer un tono, matiz e intensidad y como consecuencia también una saturación.Si el fondo negro oscuro llegara a saturarse, es decir que no admitiera mas color debido a una intensidad muy elevada de su propia oscuridad ¿Qué pasaría con la absorción sobrante?¿Podría producirse una presión de la saturación contra la absorción?Toda presión genera calor. Un fondo oscuro ilimitado con tonalidad negra saturada, donde reina un frío sino casi absoluto, produciría una presión contra su propia absorción, ¿condensaría la temperatura reactivándose en calor?.Sería un Big-Bang en todo el espacio y no en un punto del espacio, ¿porqué ha de explotar en un punto del espacio cuando se tiene todo un espacio para hacerlo?.Debido a este proceso el universo puede depurarse contra la entropía o esparcimiento de la materia limitada, al enfrentarse contra su propio contraste, este espacio infinito e ilimitado y que mejor representado que su propia oscuridad.La oscuridad se manifiesta ante nosotros sin gastar energía, pagamos recibo de luz pero no de oscuridad, sino consume no gasta como consecuencia de ello podría pervivir en el universo como un estado de eternidad constante.En un cuarto oscuro perdemos la noción de la forma, prueben de darle un volumen a la oscuridad: el resultado es infinito.El universo se compone de dos partes, opuestas y complementadas: una como estado infinito e ilimitado una oscuridad absorbente repulsiva a la gravedad, y otra emanante con elementos finitos y limitados, materia-energía afectada por la gravedad.El hecho de depurarse respeta la 2º ley de la termodinámica ya que no es lo mismo que destruirse.Aparte de las fuerza fundamentales que rigen el cosmos, resolveríamos muchas dudas si tuviéramos en cuenta la fuerza del contraste cromático que se produce en él. La gravedad podría ser consecuencia de dicha absorción cromática.El color es independiente de la materia y de la energía. Es tono, intensidad y saturación. Es cromatismo.Esta teoría es válida si se admitiera que el color fuera independiente del cerebro y no una sensación creada dentro él.La evolución no admite creaciones. ¿Acaso no sería egocéntrico decir que el color es solo una creación exclusiva del cerebro? Al igual que la materia, la energía y el vacío. ¿Porqué no puede formar parte del patrimonio universal? Actuando en consecuencia no sólo para nosotros, sino para el universo entero. APROXIMACIÓN AL FUNCIONAMIENTO O METABOLISMO COSMOLÓGICO MEDIANTE LOS ESTADOS CROMÁTICOS OPUESTOS.
SEGUIDO DE LA EXPLICACIÓN DE UN BIG-BANG CÍCLICO MEDIANTE UN SISTEMA DE ABSORCIÓN Y EMANACIÓN DE DICHOS TONOS CROMÁTICOS.
COLOR Y OBSERVADOR
El hecho de que el color aparezca ante nosotros como una sensación responde simplemente a un sistema o método para manifestarse éste ante la visión. Dicho de otro modo, una cosa es el color y otra la sensación de verlo.
El color es un hecho en sí mismo ya que podría actuar independientemente respecto al observador. Si para percibirlo se hace necesario concebirlo como una realidad o una ilusión, eso responde a un problema nuestro, no del color. El color como ESTÍMULO, se produce desde el EXTERIOR hacia el cerebro, la función INTERIOR del cerebro es PERCIBIRLO, no «CREARLO».
Respecto a ello y para evitar un máximo de controversias quisiera hacer un comentario como ejemplo; sobre una especie de «Analogía de la ensalada»:
Imaginemos un campo en el que hay desparramados tomates, lechugas, zanahorias, rábanos… ahora imaginemos a la primera persona que se le ocurre juntar todos estos elementos en un recipiente y alimentarse más cómodamente sin moverse, en vez de comérselos andando por todo el campo; debido a ello al juntarlos ha inventado la ensalada. Con el tiempo van pasando generaciones que van reconstruyendo la ensalada de una manera cada vez más apetitosa y mejor condimentada, hasta llegar al máximo chef en artes culinarias que combina los elementos re-reconstruyéndolos hasta el máximo exponente del paladar. Fíjense que todo este alarde de creatividad i sensibilidad, se ha formado a base de construir y reconstruir de una manera cada vez más refinada dicha ensalada, similar a una estalactita que poco a poco a ido cogiendo mejor forma.
Toda producción o creación no deja de ser una reconstrucción de combinar una serie de elementos ya establecidos, observamos que la ensalada ANTES DE SER INVENTADA YA EXISTÍA la única diferencia es que sus elementos en vez de estar juntos, antes estaban separados, veíamos los elementos pero no los concebíamos como tal ensalada.
Los elementos de la ensalada, serían los estímulos que recibe el cerebro y toda su producción o creatividad no deja de ser una reconstrucción a base de re-combinar sobre lo que se ha construido con los elementos de esta ensalada. Antes de concebirlo como ensalada, percibíamos los elementos pero no juntos en forma de dicha ensalada. Ello quiere decir que estos ya existían, los estímulos ya estaban allí antes de dejarse ver, el problema es del cerebro ya que para adaptarse y poder sobrevivir o perdurar en la realidad de su entorno, intenta percibirlo tal como es, éste no podría sobrevivir si creara, inventara o construyera una realidad, en parte o totalmente distinta a ella.
Lo mismo ocurre con el color, el está allí, para dejarse ver, el esfuerzo es del cerebro para visualizarlo. Que dos o más observadores vean el mismo color indistintamente, es un problema de ellos no del color. Si revisáramos la calidad visual de cada uno de ellos y el punto desde donde observan, se apreciarán diferencias fisiológicas (calidad de visión). Además de diferencias físicas (situación, distancias, luminosidad etc.) todo ello son causas internas del sujeto indiferentemente del color que puedan visualizar.
El cerebro construye a partir de estímulos externos, ya que sin ellos no podría interactuar. Para ello precisa de foto-recibir mediante la vista los estímulos cromáticos que se producen desde el exterior, estos transmiten la información externa por los conductos neuronales; estos conducen la energía transmisora excitada en forma de impulsos eléctricos, llevando y propagando la información, hasta la corteza visual donde se acumula. Se procesa en forma de pantalla tridimensional, ordenando y situando los determinados tonos cromáticos según la dirección, situación o distancia en que han sido percibidos los estímulos cromáticos. Teniendo en cuenta que en el cerebro se transmiten millones de bits, llegando a la corteza visual tan solo unos cientos, ello no implica que la percepción desvirtúe la realidad. El hecho de que lleguen menos bits respecto a la cantidad total de estímulos externos se debe a una carencia física del observador o bien a un problema de evolución. No por ello recreará una realidad totalmente desvinculada de la existente. Hay que tener en cuenta que toda la naturaleza evoluciona en base a su imperfección, ya que si fuera perfecta, no tendría necesidad de evolucionar. Lo mismo sucede con el cerebro, ya que se encuentra implicado en dicha evolución. La evolución ni crea ni inventa, sino que se reconstruye a base de combinar los elementos partiendo sobre bases ya establecidas por azares o circunstancias de dichas combinaciones. Toda producción no deja de ser una reconstrucción sobre elementos ya construidos o establecidos en dichas situaciones.
EL COLOR NO ES LUZ NI OSCURIDAD, NO ES MATERIA NI ENERGIA, NO PERTENECE NI AL LLENO NI AL VACÍO. Aunque se transmite y se interrelaciona en y por todos ellos, el color es CROMATISMO, ello quiere decir que actúa como un ESTADO INDEPENDIENTE respecto a los mismos. LA BASE CROMÁTICA se caracteriza no por tener materia o energía, sino por tener un TONO o MATIZ, una INTENSIDAD y una posible SATURACIÓN propia, que afectan directamente al color independientemente de la materia y del vacío.
El color se caracteriza por conllevar dos tonos cuyas emisiones se propagan en condiciones extremas, contrarias e inversamente opuestas, se caracterizan en que cuando más extremas son, mejor interaccionan y mejor se complementan mutuamente: uno es absorbente relacionado con el tándem negrura-oscuridad y otro es de emanación relacionado con la blancura-luminosidad; estos TONOS EXTREMOS son los causantes de las variantes de INTENSIDAD y de las diferencias de CONTRASTES entre ellos dos, repercutiendo además entre los tonos intermedios comprendidos entre el blanco y el negro, tanto cromáticos, como acromáticos.
Los estímulos cromáticos se caracterizan porqué llegan al cerebro mediante los fotones si son emanantes, o con carencia de ellos si son absorbentes, de ello depende de que nos lleguen los tonos claros y los oscuros, es decir los fotones transmiten los colores claros y la ausencia de ellos transmiten los colores oscuros. Un fotón no es un color pero sí el medio de transporte de los colores claros y luminosos, así como la ausencia de fotones permite la transmisión de los colores oscuros.
El sentido de la visión puede captar el color según la posición del observador, en situaciones o circunstancias diversas definidas por factores como la climatología, determinadas distancias y luminosidades concretas, pudiendo descubrir constantemente así infinitas tonalidades. El hecho de que utilicemos el cerebro y la visión para percibir el color ilustra una función que pertenece a nuestro metabolismo para detectarlo, no para inventarlo. El color se percibe visualmente, es decir se deja ver ante nosotros gracias a su propio metabolismo. Éste se detecta al interaccionar la claridad y la oscuridad con el vacío y con la materia, también con la energía que se desprende de ella (los tonos que producen los infrarrojos, ultravioletas, luz blanca etc.).
Nosotros utilizamos nuestro sistema para ver el color, mientras éste utiliza el suyo para dejarse ver. Si el observador necesita el cerebro y la visión para ver el color es un problema suyo, no del color.
Si no hay visión no hay color para un observador en concreto, pero el arco Iris, por ejemplo, seguirá saliendo aunque este observador haya dejado de existir. Eso se debe a que la interacción claridad-oscuridad con su entorno sigue procesándose, llevándose a cabo.
El hecho de ver un color concreto aunque no siempre veamos los mismos, es fruto de poder estar en un momento dado y en una situación dada de nuestra existencia ante ese color. Percibimos el resultado cromático de su proceso mediante el cerebro y la visión, pero el funcionamiento de este proceso es independiente del metabolismo del observador.
La visión que percibe el color y el color en sí, aunque tengan una relación, son sistemas totalmente distintos.
EL CEREBRO Y LA VISIÓN = proceso metabólico de la fisiología del observador
INTENSIDAD LUMINOSA = proceso interaccional de la materia con la temperatura
PERCEPCIÓN DEL COLOR = proceso de contrastes de absorción y emanación cromáticas.
COLOR Y COSMOS
Si declaráramos el color como un estado independiente del observador, podríamos deducir de él otras cualidades más allá de la de ser un mero efecto o ilusión cromática para diferenciar las formas de los fondos. De hecho aunque el color esté establecido hasta ahora como un producto o creación del cerebro, dicha circunstancia no nos impide buscar una relación directa o indirecta, respecto a un posible engranaje o funcionamiento de un UNIVERSO visto desde un punto de vista CROMÁTICO.
Percibir y relacionar sus cualidades de TONO, INTENSIDAD Y SATURACIÓN en la repercusión que puedan tener con su entorno, las consecuencias que se producirían en el color al actuar este como una fuerza de CONTRASTES cuando se encuentra con un tono OPUESTO, y su influencia con la materia y el vacío que se produce en el espacio cosmológico. Así como también de relacionar el color con la forma atendiendo a lo LIMITADO y a lo INFINITO.
Nos podríamos plantear que la expansión de la ENERGÍA del universo fuera debida a una CAUSA CROMÁTICA y su aceleración, al aumento de INTENSIDAD DEL TONO DE SU OSCURIDAD ABSORBENTE. Plantearíamos también que las galaxias no se distancian por sí solas, sino que podría ser una especie de ABSORCIÓN EXPANSIVA la que las separa.
¿Cómo se produce esta absorción expansiva?
Hemos definido que la emisión absorbente, se diferencia de una emisión emanante o expansiva, ya que la primera se muestra en los tonos OSCUROS y la segunda con los tonos CLAROS, actuando ambas como ESTADOS OPUESTOS, y por ello COMPLEMENTÁNDOSE respectivamente gracias a su contraste.
ESTADO OPUESTOS
1) CLARIDAD = A la propagación expansiva y luminosa en los espacios llenos de luz.
La materia así como la energía, en su funcionamiento cosmológico, funcionan expandiéndose como ELEMENTOS LIMITADOS debido a que tienen un principio o inicio (nacimiento de estrellas o galaxias).
Es decir; todo empieza con el nacimiento de un foco o punto de ignición, hasta su total agotamiento térmico. la energía aunque se propague eternamente, su foco inicial llega un momento en que se agota dejando de emitir, además su desplazamiento energético (fotones) al igual que la materia puede estar supeditado por ALTERACCIONES GRAVITATORIAS (curvatura de la luz), que pueden llegar a frenar su velocidad, añadiendo además que la velocidad de la luz, también es limitada al propagarse en un vacío sin fuerzas que interactúen.
La materia al contraerse por la fuerza de atracción de la densidad de su masa, aumenta su energía y temperatura, según su potencial gravitatorio. El calor cuando emite luz produce la emisión de los colores tanto cromáticos como acromáticos y este proceso para el observador, permite diferenciar mediante el contraste luminoso los colores absorbentes oscuros de los emisores claros.
2) OSCURIDAD = A la propagación absorbente y no luminosa en los espacios carentes de luz.
Tanto en el vacío como en la materia que ocupa el espacio cosmológico, se produce a su alrededor, una expansión absorbente de una manera ILIMITADA, que carece de un comienzo o inicio, además de una aceleración sin límite de velocidad expansiva cada vez más acelerada.
Es decir carece de punto de inicio, ya que la energía emisora llega a un límite en el cual deja de producir por desgaste, mientras que la energía absorbente aun y conteniendo variaciones de intensidad, mantiene constante su capacidad de absorción, pagamos el esfuerzo de la luz, en cambio la oscuridad nos sale gratis, nadie paga recibo por el esfuerzo de estar a oscuras, encendemos la luz o apagamos la luz, pero nadie apaga la oscuridad o enciende la oscuridad, se trata más bien de un ESTADO que absorbe energía, pero que no tiene necesidad de consumirla, si no consume quiere decir que no gasta. Tiene todo los requisitos para funcionar como un estado ilimitado e infinito y ¿porqué no, como un estado eterno y constante?
UN BIG-BANG CROMÁTICO
El proceso de EXPANSIÓN ACELERADA aumenta con la fuerza de repulsión de la anti-gravedad de su espacio sin masa.
Dicha repulsión se activaría gracias a la INTENSIDAD DE SU OSCURIDAD ABSORBENTE, que ocupa el resto del espacio por donde se emite todo lo emisor. CUANTO MÁS OSCURO más INTENSA ES LA ABSORCIÓN. Debido a ello aumenta su VELOCIDAD EXPANSIVA en consecuencia su INTENSIDAD DE TONO se acerca más a una posible SATURACIÓN. A la larga tendría que provocar un conflicto con su propia ABSORCIÓN, ya que un tono oscuro será más o menos intenso pero por EL HECHO DE SER OSCURO, NUNCA PUEDE DEJAR DE ABSORBER en relación a sí mismo y a todo lo que encuentra en su entorno. Es decir si un tono oscuro saturado, no admite más intensidad de color pero por el mero hecho de ser oscuro, no puede dejar de absorber. ¿Qué pasaría con la intensidad sobrante?
Un estado luminoso emite fotones limitados en su velocidad de propagación por el espacio. Debido a ello, aunque se propaguen eternamente, siempre se encontrarán con un fondo oscuro que cubrir. Por el contrario, la intensidad oscura como un estado sin luz, si se ha de complementar como ESTADO OPUESTO, tiene que carecer de dicho límite, si no, no sería un estado realmente opuesto y no podrían complementarse, siendo ello similar a la complementación en las partículas de distinta carga, ya que si son de igual carga se repelen, se sumarían potencialmente pero no habría interacción de efectos contrarios.
La velocidad expansiva de la absorción oscura, al carecer de contracción gravitatoria, como estado opuesto, podría superar sin límites a la velocidad emisora de la luz; la velocidad de absorción contendría a la luz, produciendo la retención si no de su velocidad, sí de su propagación. Es decir la luz se emitiría, pero no se propagaría, ya que en el momento en que la propagación absorbente de su fondo oscuro fuera más rápida que ella, la luz nunca llegaría a cubrir su entorno, ya que este se le adelantaría. Dicho de otra forma, en el momento en que un fotón se desplaza emitiéndose con un tope límite en su velocidad de expansión, no llegando a ninguna parte. Ello se debe a que la oscuridad absorbente se le adelanta, ya que la velocidad de expansión podría llegar a ser mucho mayor que la velocidad de la luz.
Hay que tener en cuenta que la energía emisora, está limitada a los 300.000 km./seg. Cuando su entorno llega a ser más rápido que la luz, se limitan la emisiones de los colores claros y emisores tanto cromáticos como acromáticos, favoreciendo la expansión de los tonos oscuros y por ello de los colores absorbentes, prevaleciendo así la oscuridad sobre la luz. (en el fin del universo emisor, las estrellas se apagan y, aunque los fotones se desplacen eternamente y emitan luz, ésta no se propaga, ya que como hemos comentado su entorno oscuro absorbente en expansión, puede llegar a ser mucho más rápido que ella, de que nos sirve correr si nuestro entorno, es mucho más rápido que nosotros mismos.
A más intensidad oscura, más absorción y menos emisión. El calor aunque se desplace, se propaga menos y en contrapartida el frío se acerca más a lo absoluto.
Ahora bien si la EXPANSIÓN SE ACELERA, debido al AUMENTO en la INTENSIDAD CROMÁTICA de su TONALIDAD OSCURA Y ABSORBENTE, se podría llegar a dar el caso de que un espacio de negrura casi absoluta, como hemos expuesto, llegara a SATURARSE. Pero por el mero hecho de ser oscuro, no puede dejar de absorber. Con ello la circunstancia de saturación podría generar un conflicto con su propia intensidad absorbente, pues un ESTADO ABSORBENTE SATURADO NO ADMITIRÍA MAS INTENSIDAD DE TONO.
Pero podría llegar a ocurrir que mediante una PRESIÓN de su intensidad tonal saturada contra su propia absorción llegara a alterar la fría, baja y casi absoluta temperatura que rodea una oscuridad prácticamente total, sin ningún indicio de calor. Si partimos de la base de que TODA PRESIÓN POR SISTEMA GENERA ENERGÍA y como consecuencia calor, la presión que se produciría en un tono oscuro entre la absorción y la saturación no sería una excepción a esta norma, rompería dicha saturación y por ello se rebajaría la intensidad cromática de absorción, con lo que se condensaría el frío absoluto, REPRODUCIENDO ENERGÍA EMANATIVA Y CALOR.
Dicho sistema sería un PROCESO DE DEPURACIÓN que sin alterar la 2ª ley de la termodinámica, ya que depurar no es lo mismo que destruir, se regeneraría el desgaste de la materia y la energía, difuminada y expandida por todo el universo, reactivándose todo el proceso degenerativo y entrópico de toda la materia, ya que dicho proceso viene determinado por el hecho de tener un origen y final. Es decir la materia como forma, es limitada a diferencia de la absorción que, saturada o no, siempre es constante y por tanto es ILIMITADA. Como ya hemos comentado, por mucho que la luz se desplace, nunca terminaría de cubrir toda la oscuridad que encuentra a su alrededor, se empacharía eternamente de oscuridad pero nunca podrá comérsela toda.
La emisión emanante o expansiva, que se produce en los estados con luz, los tonos saturados, tirando a claro y más o menos luminosos, se emiten sin llegar a ningún conflicto y por ello, no hay interferencias de presión en el tándem (saturación-emanación). Ya que todo color luminoso se propaga fuera de sí mismo. Cuanto más intenso es más color desprende, aunque quisiera llegar a un posible conflicto con su propia presión de una manera opuesta a la absorción, al ser un estado que depende de la luz, está limitado por ella, es decir tarde o temprano se le impondrá la oscuridad. Su intensidad luminosa terminará agotándose como consecuencia, sus tonos saturados o no serán absorbidos por la oscuridad.
A diferencia de un tono oscuro, el tándem (saturación-absorción) sí produce conflicto en su presión ya que se propaga hacia sí mismo. Imaginemos que la cavidad pulmonar es el fondo absorbente: cuando se absorbe el aire los pulmones se expanden, llegando a un momento en que ya no admiten más aire. Entonces se saturan y, a partir de aquí, expulsan todo el aire almacenado. El fondo oscuro cosmológico saturado cumple el mismo proceso pero su caja torácica, a diferencia de nuestra cavidad pulmonar, vista desde una perspectiva tridimensional su forma es indefinida, infinita e ilimitada.
LA FUERZA DEL CONTRASTE
Toda la energía de emisión emanante es decir la que se desprende mediante el calor, se PROPAGA EN CONTRACCIÓN debido a la gravedad que conlleva y que le afecta; ya que toda energía no deja ser un residuo de la materia excitada mediante el calor por la contracción gravitatoria. Esta contracción permite que su emisión expansiva, al producirse un tope en su velocidad, se limite respecto a la emisión absorbente ya que esta no está supeditada a la contracción gravitatoria, haciendo que su velocidad (a más intensidad de oscuridad, más velocidad de absorción) sí que sea ILIMITADA.
Todo ello conllevaría una FUERZA DE CONTRASTES tanto físicos (lleno – vacío) como cromáticos (blanco – negro), ya que al encontrarse dos estados opuestos, como hemos comentado anteriormente, estos pueden complementarse, porqué si éstos fueran iguales, se sumarían y no se complementarían ya que los dos actuarían de la misma forma. Habría más cantidad añadida pero no interacción de contrastes. Si son opuestos, uno se justifica respecto al otro en su razón de ser, ya que esta diferencia permite que interactúen de una manera inversa y con un funcionamiento totalmente contrario. Esta diferencia de contrastes justificaría la existencia de un sistema depurativo de absorción y emanación en la simbiosis evolutiva de la vida, gracias a que existe una relación contraria y asimétrica entre una parte finita del universo y otra parte infinita.
Un estado totalmente opuesto ha de conllevar que la expansión emanante SE PROPAGUE CON O EN CONTRACCIÓN o en disminución. Por el contrario la expansión absorbente SE PROPAGA CON O EN DILATACIÓN o en aumentación.
En lo referente a lo cromático, se supondría que la absorción expansiva INTENSIFICA su tonalidad oscura a medida que aumenta la saturación. Ello provocaría que la dilatación cromática del vacío oscuro sea cada vez más acelerada y por ello las galaxias y cúmulos de galaxias se alejen cada vez más.
Si la absorción expansiva mueve todo lo emanante, pudiera darse el caso que en un futuro la humanidad viajara por el espacio a velocidades superiores a luz sin sentir la aceleración en sus cuerpos ya que sería el entorno quien nos desplazaría y no nosotros mismos. Una cosa es que nos desplazáramos como en una especie de burbuja absorbente y otra por nuestra propia inercia emisora intensificando nuestra propia gravedad. La presión gravitatoria sería tan fuerte que no respetaría la forma de nuestros cuerpos, en cambio tal vez sí dentro de una burbuja absorbente, ya que la presión de la gravedad, sería totalmente contraria o repulsiva.
Tanto las galaxias como los cúmulos de ellas, se expanden no porque el espacio o el vacío se agranden en su extensión, puesto que tanto el vacío como el espacio que ocupan todo el universo son estados estáticos e inertes. Lo que se expande en sí es la tonalidad oscura que debido a su propia absorción se INTENSIFICA cromáticamente y de una forma cada vez más acelerada, hasta llegar al punto de saturación que al entrar en conflicto con su propia absorción, podría producir una presión aumentando la temperatura y con ello, volver a reproducir y reactivar emisiones expansivas ya agotadas y enfriadas enérgicamente.
Mientras se produce este proceso, en zonas locales o más oscuras, a las cuales llega poca luz, la expansión podría ser más acelerada que en las zonas iluminadas. Las fuerzas opuestas de contrastes de intensidad cromáticas, nos podrían dar a entender que el Universo puede ser CÍCLICO sin ser a la vez homogéneo.
Indagamos en la fuerzas emisoras entre ellas las que producen luz y claridad, pero poco en la fuerza absorbente que proviene de la oscuridad.
Una posible FUERZA DE CONTRASTE CROMÁTICO-COSMOLÓGICO, quizás fuera el camino.
Nota :
En el artículo publicado por Lineweaaver, Ch. H, y Davis, T.M.: “Las paradojas de la gran explosión” (revista Investigación y ciencia, nº 344, Barcelona, 2005, Prensa Científica, págs.7-19), se habla de velocidades de expansión superiores a la luz y de un Big-bang a partir de todo el espacio, y no en un punto del espacio.
APUNTES EXPERIMENTALES
Indicios de la independencia del color:
Muchos años mezclando colores me ha dado que pensar:
¿Porqué detrás de un color en una forma limitada siempre encuentro otro color de fondo?
¿Porqué en toda transparencia siempre encuentro un color de fondo que la delimita?
¿Porqué puedo concebir un color con o sin formas definidas; pero nunca una forma sea o no definida, sin color?
La respuesta a todo ello:
¿Es porqué el color se antepone a la forma?
Es decir las formas no existirían sin el contraste de los colores.
Si ello fuera cierto entonces en la evolución natural ¿la forma sería una consecuencia del color?.
Es decir forma y fondo son recíprocos pero tanto uno como el otro tendrían razón de ser y de existir gracias al color. El color puede prescindir de formas definidas; la forma no puede prescindir del color.
1/ El observador puede percibir un color sin forma definida, pero nunca una forma sin color, tanto en la realidad como en la imaginación visual. Intenten hacer el ejercicio. La percepción no nos permite visualizar una forma sin color, incluso todo estado transparente conlleva un color de fondo que lo limita cromáticamente.
La transparencia, por muy nítida que sea, siempre tendrá un tono más oscuro o más claro que se anteponga como fondo.
Tanto si concebimos una transparencia limitada como ilimitada, la percepción no nos permite visualizarla sin un color de fondo. Ejem. si miramos a través de un vaso veremos el color del fondo de la pared, si miramos hacia al cielo en un día claro y nítido dicha transparencia estará delimitada por un color de fondo que nos la delimita cromáticamente. Intenten ver una transparencia sin un color de fondo nuestra percepción no nos lo permite por mucha transparencia que halla en nuestro alrededor.
2/ Los ropa oscura es propensa para el frío, ya que absorbe más calor.
3/ Un mismo foco de luz propagado en un cuarto blanco produce más luminosidad que propagado
en un idéntico cuarto negro.
4/ La fuerza de contrastes de absorción y emanación en los ejercicios de percepción visual descritos en en su obra “LA INTERACCIÓN DEL COLOR” de Josef Albers, por ejemplo.
5/ La misteriosa relación de la forma con la infinitud comentada en “El pensamiento visual” de
Rudolf Arnheim, podría referirse perfectamente al color.
ESQUEMA:
Estados opuestos
(1) Claridad = calor emisor = materia / energía se emite con contracción limitada = universo finito.
(2) Oscuridad = frío absorbente = vacío se emite con expansión ilimitada = universo infinito.
(1) Se complementa con (2) como estados opuestos.
Gracias a la oscuridad y a la claridad, podemos distinguir una fuerza de contrastes mediante colores opuestos. A partir de aquí se podría deducir cómo actuarían los estados opuestos, en una situación de máximo contraste, es decir una serie de elementos en estados extremos o casi absolutos.
Cuando (1) emisor deja de emitir o no se propaga:
El (2) absorbente se des-complementa de su estado opuesto emisor.
El (2) absorbente se vuelve casi absoluto.
Un estado casi absoluto es un estado casi saturado.
La PRESIÓN de la absorción contra la saturación podría producir un aumento de temperatura en un estado sin apenas indicio de energía y de calor, sumido en la oscuridad extrema y envuelto de un frío casi absoluto.
SATURACIÓN contra la ABSORCIÓN = aumento de temperatura = posible Big-Bang EMISOR o explosión en todo el espacio absorbente.
EL COLOR: REALIDAD O ILUSIÓN.
El color no es luz, no es materia ni energía; el color es TONALIDAD CROMÁTICA. Se manifiesta tanto en el lleno como en el vacío de toda forma y todo fondo.
El negro es válido como color absorbente y se manifiesta como complementario opuesto de los colores emanantes, es ausencia de color LUMINOSO pero no de color OSCURO.
Cuando se afirma que el color es un invento del cerebro, o sea que se crea o se produce en él, es debido a una transducción de una energía externa -estimulada por las longitudes de ondas- hacia otra interna. Este viaje exterior hacia el interior del cerebro se manifiesta a través de las neuronas en forma de chispas, hasta llegar a la corteza visual donde la energía externa se traduce en colores.
Ahora bien. ¿Si esta transducción fuese una transmisión en vez de una transformación? Algo similar al paso de una voz en un micrófono que pasa por un cable en forma de corriente, hasta llegar a un altavoz propagando la misma voz amplificada.
Aún en el caso de que el color fuera un producto inventado por el cerebro, también se le podría establecer una RELACIÓN con las causas que producen los estímulos externos con el color que percibimos, es decir el cerebro sólo creará el azul mediante longitudes de ondas cortas, y el rojo mediante longitudes de ondas largas; es decir dicha producción o creación constructiva está supeditada en la forma o manera, en que nos llega el estímulo, ya que el cerebro no puede producir el azul con ondas largas, y el rojo con ondas cortas.
Por tanto si el color que se crea en el cerebro es consecuencia de un estímulo externo, quiere decir que un tono concreto A está relacionado con un estímulo determinado B.
Si A es una consecuencia de B, quiere decir que A está relacionado con B.
Si a pesar de todo ello convenimos igualmente que fuera del cerebro nuestro entorno es incoloro y que la naturaleza, aparte de sus componentes físicos, se divide en estados con luz y en estados sin luz, la RELACIÓN podría ser:
1-Un estado sin luz, se relacionaría con la oscuridad que el cerebro procesa en tonos oscuros y en su máximo extremo, la corteza visual lo percibe como una mezcla substractiva de negrura total, cuya intensidad cromática se manifestaría por su emisión absorbente respecto a sí mismo.
2- Un estado con luz, se relacionaría con la claridad que el cerebro procesa en tonos claros y luminosos y en su máximo extremo de saturación, la corteza visual lo percibe como una mezcla aditiva de blancura total. Cuya intensidad cromática se manifiesta por su emisión emanante y expansiva respecto a sí mismo.
Un estado sin luz saturado, respecto a su propia absorción, en un espacio determinado, dicho estímulo produciría en la percepción del observador, un color oscuro cromáticamente negro y con una intensidad de tono sino total casi absoluta.
ESQUEMA GRÁFICO:
En la figura A respecto a la figura B, si miramos fijamente en medio del dibujo, observaremos que en los dos círculos grises con idéntico tono, al estar comprendidos en fondos opuestos se produce una variante de tono respecto a dicho gris.
Mediante el estímulo externo de los fondos invertidos, eso es mediante la FUERZA DE CONTRASTE, se producen tonos distintos de gris.
En las figuras C y B LA FUERZA DEL CONTRASTE, produce que el cuadro blanco sobre fondo negro al ser emisor, se vea más grande que su contrario negro, que se ve más pequeño al absorberse respecto a sí mismo, en relación a un fondo blanco de mayor cantidad de emisión.
Estos estados extremos como son estados puestos, cuando se encuentran no se repelen, sino que se complementan, en una especie de FUERZA DE MÁXIMO CONTRASTE.
Dicha FUERZA DEL CONTRASTE cosmológicamente, también podría unificar a las cuatro FUERZAS FUNDAMENTALES del universo y dar una explicación a la absorción de los agujeros negros, pero ello sería otro apartado…
Enric Rota Jovani, diseñador comercial ( 2-10-09 ). Actualizado el (13-12-10)
Bibliografía seleccionada:-Albers, J: La interacción del color, Madrid, 1980, Alianza Forma.-Arnheim, R: El pensamiento visual, Barcelona, 1998, Paidós.-Hawking, S: Historia del tiempo; del big bang a los agujeros negros, Barcelona, 1988, Ed. Crítica.-Lineweaver, Ch. H, y Davis, T.M.: Las paradojas de la gran explosión, en Investigación y ciencia, nª 344, Barcelona, 2005, Prensa Científica, págs. 7-19-Sanz, J.C: El libro del color, Madrid, 1993, Alianza editorial
Animación GIF simulando el Big Crunch (clicar sobre la imagen) Big Freeze o Gran Frío; Teoría de la expansión eternaBig Rip o Gran Desgarramiento Estos dos modelos que prácticamente son similares se acercan más a mis planteamientos. Ya que las galaxias se separan cada vez más rápidamente. Pero no explican la causa de la energía oscura y porqué actúa de manera repulsiva, respecto a la gravedad de la materia. 
Recreación animada del Big Rip. Big Bounce o Teoría del Universo Oscilante. Yo lo cambiaría por la Teoría del Universo Depurado, ya que así no afectaría a la 2º ley de la termodinámica como ocurre en un universo oscilante, si la materia se transforma pero no se destruye, a menos que en cada ciclo se produjera una destrucción y reinicio totales del universo, con la desaparición de las leyes físicas existentes y la aparición de nuevas leyes, en un universo depurado no habría destrucción de la materia, ya que esta se reciclaría, pero no se destruiría, eso sí dejaría de emitir energía por desgaste en un momento dado, pero la materia en sí y la energía emitida continuarían propagándose por el espacio. ¿Cómo se produciría dicha depuración?. Vayamos a indagar en lo más misterioso del universo. La energía oscura. Energía oscura La explicación de todo ello estaría en la esencia de la energía oscura.Si aplicásemos el concepto de la negrura cromática a la energía oscura, esta cumpliría los conceptos o leyes cromáticas, que caracterizan a todos los colores sean claros u oscuros, matiz, tono, intensidad y saturación.Gracias a todos estos requisitos cromáticos la energía oscura podría llegar a saturarse, provocando una depuración de la materia regenerándola cíclicamente, mediante contrastes de temperatura. La 2ª ley de la termodinámica continuaría inalterablemente. Lo que sería un posible un metabolismo cromático del cosmos.Nos encontramos que en la época oscura del Big Freeze el hecho cromático, podría repercutir totalmente en el universo, su intensidad de color sería tan intensa que afectaría a todo el espacio oscuro.A más intensidad su velocidad de aceleración, sería más rápida incluso que la luz, Los fotones se emitirían pero no se propagarían, ya que su entorno, sería mucho más rápido que toda la energía emitida.Y si tenemos en cuenta que todo color puede llegar a saturarse, el cromatismo imperante en la energía oscura no sería una excepción.Ya que un color oscuro saturado no admitiría más color. Entonces si por el hecho de ser oscuro no admite más color. Pero por el mismo hecho de ser oscuro no puede dejar de absorber ¿Qué ocurriría con la absorción sobrante?.¿Acaso no se podría producir una presión cromática que afectaría a la temperatura en dicha época oscura reactivándose calor en un entorno donde impera un frío casi absoluto?En cualquier punto del universo donde hay presión, se produce a consecuencia de ello, debido a una intensa densidad de la materia un cambio de temperatura emitiéndose calor.¿La intensidad cromática en un fondo oscuro podría cumplir requisitos similares? 
Durante la Era oscura, el Universo será un lugar inimaginablemente enorme, frío, vacío, y oscuro. La ley de Hubble " La ley de Hubble es una ley de cosmología física que establece que el corrimiento al rojo de una galaxia es proporcional a la distancia a la que ésta se encuentra."En dicha ley se demuestra que el universo, se acelera proporcional a la distancia en que se encuentra. En un universo cada vez más oscuro, la intensidad cromática aumentaría.Debido a ello se expandiría cada vez más rápidamente.A más intensidad más velocidad de expansión. Sobre la formación del Universo. Si el color fuera un estado independiente del cerebro, o sea que no fuera una exclusiva propia inventada por este, si planteáramos el color como una exclusiva de sí mismo, o sea como un estado propio y personal, entonces podría influir directamente tanto en el cerebro, como en nuestro entorno y si fuera cierto, también podría tener una influencia plena y total en el cosmos. Ya que como estímulo externo afecta no solo al cerebro sino a todo cuanto le rodea.El color no tiene nada que ver con la materia, aunque sí puede repercutir en ella, ya que un material con pigmento oscuro, absorbe más calor que otro con pigmento blanco, si un material debido a su circunstancia cromática puede llegar a afectarle fisiológicamente en sus variantes de temperatura, esta misma circunstancia, también podría afectar a todo el universo.Debido a ello la energía oscura también podría tener una repercusión cromática que afectaría tanto a ella misma con unas características similares, a como le afectaría cromáticamente a la materia pero con resultados o finalidades opuestas. Es decir gracias a esta diferencia de contrastes, una actuaría en consecuencia a la otra. El negro como ausencia de luz. El negro es ausencia de energía lumínica ello quiere decir, que se percibe. cuando no hay luz. Dicha ausencia de luz, se denomina oscuridad.También los pigmentos negros, se denominan oscuros ya que aún en condiciones de luminosidad suficiente absorben luz.Por tanto la ausencia de luz, la oscuridad y la negrura se caracterizan en que no emiten luz sino que la absorben.La ausencia de luz produce oscuridad, esta para percibirla visualmente se transforma en negrura, esta a su vez se caracteriza, en que si se percibe visualmente, quiere decir que podemos darle un tono un matiz y una intensidad concretas además de un punto de saturación dentro de estas tres cualidades.Los pigmentos de carbono por ejemplo, cumplen dichas cualidades, estos requisitos, también los cumplen los pigmentos luminosos. o sea los que reemiten luz .Las cualidades cromáticas son las mismas para todos, la única diferencia es que son opuestos, ya que el oscuro absorbe la energía y el luminoso la refleja.Ello quiere decir que aunque en la percepción visual sean opuestos sus virtudes cromáticas son vigentes, tanto en uno como en el otro.Lo que permite dicha oposición es que las cualidades cromáticas se puedan visualizar en distintos contrastes de color. Por ello negarle un color a la "percepción de la oscuridad" es negarle todo lo que conlleva cromáticamente similar a cualquier color luminoso su tono su matiz, su intensidad y su saturación.Por que sean opuestos ello no impide definirlos visualmente ya que en sus cualidades cromáticas son totalmente idénticos, sea un blanco, un negro, un rojo, azul...etc.Un pigmento conlleva color, sino no seria un pigmento indiferentemente de si es absorbente o emisor.Gracias al contraste, podemos definir que hay pigmentos con luz y pigmentos sin luz, pero nunca pigmentos sin color. Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz: Este enunciado es correcto, el color no es luz, el color es un estado independiente de la luz. El color es cromatismo. Para mí cromatismo es todo aquello que tiene un tono concreto, un matiz más o menos característico, (que va desde el mate a lo brillante) y una intensidad más o menos regulada por la cantidad o potencial de luz que recibe, estas tres cualidades en situaciones extremas pueden llegar a producir además indicios de saturación.Si el color es cromatismo, la luz es energía, producto de un aumento de temperatura debido a una presión en la masa de la materia, la luz que emite una estrella por ejemplo.Tanto el cromatismo como la energía son estados totalmente distintos. Ahora bien como están relacionados, ello no impide que uno pueda conllevar a otro. El color es transmitido al ojo humano mediante los fotones que emite la luz. algo similar a una manguera que transmite agua, la relación entre ellas es que una conlleva a la otra, pero como elementos son totalmente distintos. El color dentro de un concepto biológico: Todo lo biológico se caracteriza a parte de lo que es vivo, el hecho que contiene materia, para mí tanto el color como la materia aunque estén relacionados son totalmente distintos. Dicho concepto biológico pertenecería enteramente en todo caso al funcionamiento mecanismo-orgánico que hace que la visión mediante los fotones que recibe pueda percibir un color.La respuesta fisiológica:Es el resultado de construirse dicho sistema orgánico-mecánico para percibirlos, los colores están allí para dejarse ver, el problema reside en la facultad del ojo para poderlos ver.Hay que tener en cuenta además que por muy perfeccionado, en que esté dicho sistema si no le llegan fotones no tiene nada que hacer. Es el fotón que transmite el color y que mediante la luz que emite nos lo permite ver.Por ello el cerebro ni crea ni produce colores. La función del cerebro es construir dicho mecanismo para poderlos ver. Cuando vemos una mesa definimos "el concepto de mesa" pero no la mesa en sí, ya que ella está allí para dejarse ver. Tanto los tricrómatas como los tetracrómatas i dicrómatras dependen del nivel de evolución del mecanismo visual construido.Y creo que es importante tener en cuenta que lo que se entiende como un logro o proceso creativo que se produce en el cerebro no deja de ser una una reconstrución más o menos evolucionada a base de re-combinar elementos que ya están establecidos. La mezcla y re-combinación de elementos, produce nuevos estados.Ello el cerebro lo interpreta como estímulo creativo y de sensibilidad, creamos en base a algo, no creamos de la nada.El cerebro a base de perseverar, cada vez se sensibiliza más con su entorno, a su alrededor interactúan una serie de estados y elementos activados por contrastes de temperaturas y ¿porqué no también por contrastes de color? dicha actividad provoca una serie de excitaciones, que nos llegan a nosotros como estímulos.La perseverancia induce al cerebro que a base de estar siempre bombardeado por dichos estímulos, construye mecanismos sensitivos para captarlos, así tener una constancia de su entorno y preservándose una mejor calidad de evolución y por tanto mayor calidad de supervivencia. conocimiento y comprensión.Toda mejora creativa no deja de ser una reconstrucción más evolucionada de lo que está construido. "Teoría del color"Percepción del color "Wikipedia dice ": "En la retina del ojo existen millones de células especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. Estas células fotorreceptoras, conos y los bastoncillos, recogen parte del espectro de la luz y, gracias al Efecto fotoeléctrico, lo transforman en impulsos eléctricos, que son enviados al cerebro a través de los nervios ópticos para crear la sensación del color." --Stop!! ¿no sería más correcto recrear o reconstruir la sensación del color, si se parte de la base que el color viene de un estímulo externo y no de una invención del cerebro?Gracias al efecto fotoeléctrico el estímulo cromático consigue llegar hasta el cerebro a través de impulsos eléctricos."Wikipedia dice":"Debido a que el proceso de identificación de colores depende del cerebro y del sistema ocular de cada persona en concreto," --Correcto: el proceso de identificación depende del cerebro.Ahora según mi opinión el cerebro procesa en el córtex visual como si de una biblioteca se tratara, archivando los estímulos cromáticos en forma de pantalla tridimensional en constante movimiento, según la distancia y situación en que son percibidos, definiendo las formas mediante los contrastes cromáticos según la cantidad de fotones que son foto-recibidos en cada instante. Ese instante espontáneo queda archivado en la memoria del cerebro. Dependiendo de la salud y de la experiencia evolutiva de este para recordar además de la imagen captada al momento su perseverancia en el tiempo.Dos personas pueden diferir en la misma visión de un color pero en algo coinciden, en que los dos verán cromáticamente, distinto matiz tono e intensidad, pero no por ello no dejaran de ver un matiz concreto, un tono concreto o una intensidad concreta es decir aunque difieran visualmente un color idéntico, nadie les impedirá verlos a su manera, las características de tono matiz e intensidad se producen con las mismas leyes cromáticas en las dos personas aunque los dos vean indistintamente.Es decir aunque los dos vean distintos, nunca dejaran de ver un color determinado.Si dejas de ver un color oscuro verás un color luminoso, pero siempre hemos de ver un color.La visión está siempre obligada a ver un color más claro o más oscuro, pero siempre un color.Incluso la oscuridad es visible.Si no viéramos realmente nada no percibiríamos ni la propia oscuridad. "Wikipedia dice":"El mecanismo de mezcla y producción de colores producido por la reflexión de la luz sobre un cuerpo no es el mismo al de la obtención de colores por mezcla directa de rayos de luz." --Supongo que se refieren a la mezcla sustractiva cuyo exceso de mezclas tienden a oscurecerse y se saturan en el negro respecto a la mezcla aditiva que tiende a aclararse y se saturan en el blanco. Difieren entre sí porqué son situaciones opuestas, en cambio se relacionan ya que las dos dependen de una causa cromática. "Lista de pigmentos en Wikipedia":▪ Pigmentos de arsénico: Verde de París▪ Pigmentos de carbono: Negro de carbón, negro marfil, negro viña, negro de humo▪ Pigmentos de cadmio: Verde cadmio, rojo cadmio, amarillo cadmio, naranja cadmio▪ Pigmentos de óxidos de hierro: Caput Mortuum, rojo óxido, ocre rojo, rojo veneciano▪ Pigmentos de cromo: Óxido de cromo verde, amarillo cromo▪ Pigmentos de cobalto: Azul cobalto, azul cerúleo, violeta de cobalto, amarillo cobalto▪ Pigmentos de plomo: blanco de plomo, amarillo Nápoles, albayalde, rojo de plomo▪ Pigmentos de cobre: Verde de París, verdigrís, azul egipcio▪ Pigmentos de titanio: Blanco de titanio, amarillo de titanio, negro de titanio▪ Pigmentos de mercurio: Bermellón▪ Pigmentos de zinc: Blanco de zinc▪ Pigmentos de arcilla: Siena natural, siena tostada, sombra natural, sombra tostada, ocre▪ Pigmentos biológicos: Alizarina, carmesí alizarino, añil, cochinilla, púrpura de Tiro, ftalocianina.
