Metabolismo cromático del cosmos. Introducción

 

Metabolismo cromático del Cosmos. Introducción.

marzo 9. 2024

"Y semejante espacio lo llamamos infinito, porque no hay razón, capacidad, posibilidad, sentido o naturaleza que deba delimitarlo".  "Giordano Bruno".

Era por el año 1968, entonces yo tenía doce años, cuando me llevaron un domingo por la mañana, a ver el estreno de la famosa película "2001 una odisea del espacio".

Eran de aquellos cines con pantalla gigante de gran formato, llamados "Vistarama", que en su época impactaron por su gran visualización panorámica.

Aparte de las espectaculares imágenes, tan bien logradas y de los fantásticos efectos especiales, que te hacían revivir y estar en el espacio, me impresionó mucho aquel misterioso monolito con forma de tabla negra, deambulando por el universo, que parecía dotar de más inteligencia a los símios, sobrellevando mejor las adversidades de supervivencia y defensa.

Como también me impresionó, la rebeldía, del ordenador central hal 9000 de la nave Discovery en su misión hacia Júpiter, al no querer ser desconectado, debido a un fallo de su propio sistema, dotado con una inteligencia artificial muy sofisticada, además de expresar unos sentimientos, practicamente humanos, incluido el acto de matar. 

Aquellas largas imágenes sin apenas diálogo, la situación de los astronautas y la nave navegando por el espacio exterior, con aquel silencio total y aterrador, solo cortado por la todavía más inquietante respiración de la voz agonizante de hal 9000, en su intento desesperado, de evitar ser desconectado por los astronautas.

Pero lo que me llamó más la atención, era aquel fondo negro predominante en el espacio, casi siempre persistente en toda la película, que con su acentuada oscuridad, contrastaba la silueta de las naves y de los astronautas, toda esta negrura envolvente, me acentuaban más las inquietantes y largas escenas, propiciando un ambiente con una cierta tenebrosidad, que te iba entrando poco a poco, a medida que se desarrollaban las intrigantes secuencias.

Este misterioso fondo oscuro, en el que estaban envueltos y rodeados, tanto las naves como los astronautas, así como los planetas y la Luna, incluso la misteriosa y evolucionada tabla oscura viajaba inmersa a través de él.

¿Por qué este fondo era de tono oscuro y por qué parecía que no tenía límites en todo su alrededor?

Llegué a la conclusión, de que gracias a él, las estrellas, los planetas, las naves espaciales, las personas, incluso la misma película se pudo rodar, permitía un espacio, donde todos los objetos, podían manifestarse y obrar en consecuencia en relación con todo su alrededor. Siempre me quedó el misterio de esta circunstancia o situación. 

¿Por qué este fondo y por qué era oscuro? 

¿Tenía una finalidad o simplemente estaba allí por el mero hecho de estar?

Con el tiempo llegué a especializarme en el diseño téxtil, pasé varios años preparando mezclas de colores, combinando madejas de hilos de distintos tonos y materiales, con el fin de obtener una serie de gamas, para la realización de muestras de tejidos, que luego se interpretaban en prendas principalmente de punto. 

Cuando empecé a combinar las madejas sobre un fondo cada vez más oscuro, me daba cuenta que los contrastes resaltaban mejor, ello me facilitaba la tarea, a la hora de visualizar el conjunto de combinaciones, a medida que también ganaba en tiempo y seguridad a la hora de realizarlas.

El fondo del papel sobre el que trabajaba, para mí tenía una finalidad muy importante, ya que era la base en el cual yo podía realizar todo mi trabajo. Cuando más oscuro, mejor destacaban los contrastes de los colores combinados.

Con el tiempo llegué a repensar que si este fondo oscuro, tenía una finalidad fundamental para mi trabajo. 

¿Tendría también una finalidad con todas las formas materiales contrastadas que cohabitan dentro del propio universo? 

El fondo es fundamental para la vida, ya que las formas necesitan de un espacio para manifestarse, hay un espacio, gracias a que hay un fondo en todo su entorno que lo permite.

Si quiero ver el vacío que me envuelve de cerca, la sensación es de transparencia en todo mi alrededor, está siempre constante, al permitir poder ver las cosas que nos rodean. 

Ahora cuando observo a través del vacío la inmensidad del espacio en una noche estrellada, la transparencia que hay a mi alrededor, queda delimitada por un fondo negro más o menos oscuro, dependiendo de la intensidad luminosa, que pueda haber en su entorno.  

Llegué a repensar si este fondo oscuro, estaba porqué sí, o estaba por una causa concreta y determinada, además de tener una finalidad, un efecto y una consecuencia, similar al fondo negro que mejor se adaptaba, para hacer mis propias combinaciones de colores.

El estudio del universo, está relegado en su mayor parte por la ciencia, ¿Entonces cómo podría realizar o producir un estudio sobre este fondo misterioso? Teniendo en cuenta que mis conocimientos científicos son muy básicos.

Poco a poco empecé ha indagar, si se podría hacer un estudio paralelo, a partir de su propio diseño o decorado estético, al replantear la materia como forma, la energía por el color y el vacío por el fondo.

La forma el color y el fondo, para dar un sentido y una relación a la materia respecto a su entorno, cumpliendo una finalidad, como si de una función de teatro se tratara, con su propia trama y argumento, a partir de un decorado propio que lo caracteriza, definido además por su estética única y personal.   

Con el tiempo empecé a elaborar una serie de reflexiones y esquemas, para construir una causa, finalidad y consecuencia de este posible decorado universal.

 Una primera parte escrita en el  año 2009, que era más un esquema que una teoría en sí. Así como una segunda parte, hecha en el año 2010, que no dejaba de ser un esquema más, como continuación de la primera parte, resaltando la importancia del color, al anteponerse este sobre la forma y su posible interdependencia como estado natural. Al ser estas dos partes más antiguas, me he permitido hacer una restauración, con el fin de actualizarlas y definirlas mejor, haciéndolas más amenas a partir de su contexto original.

Fué a partir de la tercera parte empezada en el año 2015, siendo ya más extensa, cuando especifiqué con más detalle su propia importancia estética, ya que tanto la forma como el fondo y el color, son fundamentales para dar un significado a la propia existencia, tanto de la materia como de su propia energía, así como su correlación con el vacío, que predomina en todo nuestro alrededor.

Es a partir de la cuarta parte empezada a partir del año 2022, siendo mucha más extensa, intentando completar un máximo de información dentro de un mínimo contenido, procurando no dejar ningún cabo suelto, mediante una trama cada vez más relacionada con su entorno, procurando a su vez que sea de fácil lectura, agradable y comprensible en toda su definición.

Más que un análisis o una reflexión sobre un posible "Metabolismo cromático del cosmos", sería en todo caso una "Teoría de la relación", mediante el color a través del fondo y la forma. También se le podría denominar como un nuevo tratado sobre "Cosmología estética".

Toda esta incursión o intención de poder replantear el universo, desde el punto de vista dentro del mundo del diseño en toda su finalidad, a partir de intentar dar una explicación lo más clara y precisa posible, al analizar el color, como una consecuencia natural propia e independiente, de cualquier circunstancia que lo pudiera producir. 

Y que además también podría influir en la evolución del propio universo, a base de una serie de evidencias tanto teóricas como experimentales, condicionadas a través de la visión del color.

Sin interferir con la ciencia, sino visto más bien como un complemento paralelo, la finalidad es que todo este argumento, aporte su grano de arena, al plantear un análisis alternativo del porqué estamos aquí, de donde venimos y hacia dónde nos dirigimos, todo ello a partir de la evolución de las formas y de su propio fondo establecido. 

Resolvería a su vez el inicio de la materia, a diferencia de la ciencia que aún conociendo su desarrollo, no encuentra una razón para explicar su propio orígen.

Como describe "Stephen Hawking" en su libro de divulgación científica, "Historia del tiempo". "No obstante si descubrimos una teoría completa, con el tiempo habrá de ser, en sus líneas maestras, comprensible para todos y no únicamente para unos pocos científicos".

Espero que todo este contenido con el tiempo, ayude a argumentar una nueva impresión, a la hora de reflexionar sobre el orígen evolución y funcionamiento del universo, si se consigue este propósito, querrá decir que el esfuerzo, habrá merecido la pena. 

 Enric Rota Jovani.

Pintura experimental y diseño.                                                                          

Premiado con un A´ Design Award en la categoría de diseño artesanal. http://www.erotajovani.com 

Formando parte del IAD. International Association of Designers.

En pintura experimental, investigación visual sobre la expresión del "Dripping" o "Goteo". 

"Decodificando el código Pollock". http://www.cromacodis.com                                

                                                              

                                      

 

  

Metabolismo cromático del cosmos. Epílogo

Metabolismo cromático del Cosmos. Epílogo.

marzo 14. 2024

“Quien busque el infinito que cierre los ojos”.

Fragmento de “La insoportable levedad del ser”.

Milan Kundera.

Para compensar en cierta forma el hastío la frustración y la incertidumbre, en ciertos hábitos del mundo, tanto en lo social como en lo personal, me ha ayudado por un lado, el hecho de valorar y admirar el esfuerzo de la humanidad, por conseguir un mundo mejor, esto me ha animado a buscar un cierto sentido y un equilibrio no siempre perfecto, entre la inseguridad y lo incierto, de los pros y los contras de la humanidad. 

Buscar antes que nada una sensación, más que una razón o sentimiento, para dar un significado y un cierto sentido a la vida, creo que consciente o inconscientemente, ha sido la compensación o la motivación, que más he valorado en mi interior, el dar una explicación a partir del sentido de mi propia existencia, en indagar la propia percepción del entorno, e intentar comprender el porqué de su verdadero significado.

Descifrar y descubrir esta sensación, a partir de su propio razonamiento y comprensión, dentro de un universo donde pervive la percepción relativa de los sentidos, a base de apreciar su propio valor tanto sentimental como práctico, influyendo dentro de mí, todo un mundo construido y constituido en su totalidad por toda variedad de formas. 

Además de valorar y buscar un significado y una motivación de todo ello, con el fin de eludir, evitar y compensar el contagio de la frustración, sea tanto colectiva como personal, dentro de un mundo que por suerte no obra así en su totalidad, pero sí contagiado de una falsa moral, insana, negativa y totalitaria, todo lo contrario al respeto y a la libertad. Vivir y deja vivir, aprender de una vez por todas de que existimos en un universo, que por suerte nos deja y nos permite vivir.

Aceptar y desarrollar un sentimiento personal, que me dé un sentido sino de felicidad, sí de un valor y respeto por la existencia de mi propio entorno, como a su vez, conocer y valorar su posible causa y finalidad, a base de indagar en todas sus sensaciones y efectos posibles.   

De hecho mi propia frustración personal, ha sido compensada en gran parte, en investigar la percepción a partir del arte y del diseño, complementando tímidamente con ciertas deducciones de la ciencia, más que nada para buscar si fuera posible, un paralelismo o una cierta conexión, entre la estética de la percepción y la ciencia de la percepción.

Intentar hacer un viaje a través de los fondos y las formas, que nos rodean constantemente y que son totalmente imprescindibles para nuestra propia existencia, además de dar una cierta realidad a nuestro propio significado de por qué estamos aquí, que nos ayude a entender de una posible manera, el simple hecho de nuestro propio sentir perceptual, tan fundamental para nuestra propia realización y desarrollo, tanto personal como colectivo.

A partir de las afirmaciones sobre un posible universo infinito como comentaba "Giordano Bruno", nos hace pensar que no tiene por qué haber límites totales dentro de la existencia evolutiva de las formas, si el fondo del espacio fuera mayoritariamente ilimitado en toda su construcción.

Un espacio ilimitado se puede pensar, ello no impide que nos cueste de concebir, ya que estamos acostumbrados en el día día de nuestra rutina diaria, a unos límites en cuanto a movimiento, distancia y situación.

 El hecho de poder tratar el infinito desde la percepción estética de la imagen, dando más importancia al desarrollo visual, a partir de la interacción las formas, creo que habrá sido mi mayor error o mi mayor acierto.

Pienso que descubrir nuevos puntos de vista no hará daño a nadie, el hecho de poder buscar y comparar, otras sensaciones o impresiones, nos hace replantear nuevas posibilidades, dentro de nuestra propia valoración en la realidad de las cosas, donde puedan caber ciertas aptitudes hasta ahora desconocidas, en el funcionamiento de la percepción visual de los colores y su posible conexión e influencia, en el engranaje y activación del universo que nos envuelve.

Desde el principio, he tratado de comentar, la relación o conexión y su posible constancia del color en el universo, sin caer en tópicos sensacionalistas, ni en actos de fé, sino basándome a partir de una serie de conocimientos experimentales, además de ciertas deducciones teóricas, dentro del ámbito de la percepción visual, partiendo de sus propias leyes cromáticas y sus propios fenómenos visuales, a partir de sus contrastes e interacciones.

Relacionar el color con la infinitud creo que ha sido el reto más emocionante que he tenido en la vida.

Si todo este trabajo ha servido para algo, espero que haya valido la pena. Si en algo puede fallar, siempre servirá de ejemplo, para coger otro camino distinto, ya que es obvio de que puedan haber o surgir evidencias y pruebas totalmente en contra, como pueden también resurgir nuevas evidencias y pruebas que lo reconfirmen. 

Sea tanto negativo como positivo, siempre me quedará la satisfacción de haber colocado mi grano de arena, al intentar descifrar el misterio del universo, a partir de un ámbito poco frecuente como es la estética y la percepción visual. 

Y si ha habido algún error de cálculo, espero que la ciencia respete esta intromisión, dentro de un tema tan investigado como ha sido el estudio del universo. Las bases físicas sobre el planteamiento de la materia, su funcionamiento y posición dentro del cosmos, me han servido de apoyo para poder desarrollar su estructura dentro del mundo de las formas y sus efectos de contraste en relación con su entorno.

Así como "Goette" influyó en la futura psicología de los colores, la estética del color, podría influir en una nueva percepción y construcción visual, dentro de la estructura del universo, consiguiendo definir el concepto del límite y de la infinitud, a partir del estudio de su propio decorado cosmológico. 

Si la humanidad a base de evidencias, consigue valorar y conocer la auténtica causa de la propia infinitud, nos habremos quitado un verdadero peso de encima, creo también que ello nos ayudará a escoger mejor, el camino y dirección, hacia donde hemos de dirigirnos dentro de un futuro incierto, pero a su vez maravillosamente ilimitado por definición.

Si me intento llegar a imaginar el futuro de la humanidad, a partir de que ella misma consiga algún día vencer el miedo a la frustración, que es más contagioso y peligroso que la propia ignorancia, si consigue a su vez vencer la ambición la codicia y el poder, mediante el reconocimiento del valor a través del respeto consigo mismo tanto a nivel individual como colectivo. 

Si conseguimos todo ello en un futuro, que espero que sea lo más pronto posible por nuestro propio bien personal, superar todas estas adversidades, si logramos todo ello, tal vez en un futuro gracias al avance tecnológico consigamos vencer la propia entropía, o mejor dicho el desgaste y envejecimiento de la materia, que no deja de ser un puro defecto en la evolución de las formas, circunstancia que a la larga quizás se podría corregir o mejorar.

Hay que tener en cuenta que la vida evoluciona por qué es imperfecta, debido a que tiene una serie defectos producidos en su desarrollo natural, el propio conocimiento es la excusa o la causa para corregirlos o curarlos, así como nosotros nos pasamos la vida intentando sanar nuestras enfermedades, todo ello implica a la larga, una necesidad de avanzar en el entendimiento de nuestra realidad, gracias al instinto natural, heredado a partir de la evolución innata de la misma naturaleza, ya que si no fuera así, la propia vida por sistema, no tendría necesidad de evolucionar, ni transformarse para vencer y superar su propia entropía o adversidad.

Si podemos superar todas estas adversidades y contratiempos, a base de evolucionar en un sentido positivo y beneficioso para todos, podríamos a llegar a descubrir un nuevo concepto del mundo y del universo, totalmente abierto a la percepción humana, donde el concepto de la infinitud, sería la base primordial para alcanzar el máximo desarrollo de nuestra existencia tanto a nivel tecnológico, como a nivel humano y personal.

La posible realidad de una existencia infinita, nos puede ayudar a la larga mediante la evolución del conocimiento, superar y dominar poco a poco el problema de la misma entropía como desgaste de las formas materiales, no hemos de negar la posibilidad de que los seres humanos, puedan llegar en un futuro alargar su propia existencia vital. 

¿Y por qué no? Conseguir extender su propia vida existencial, a que sea cada vez de más prolongada duración, abriendo un camino hacia un futuro próspero y a la vez incierto, pero no imposible en su camino hacia una eternidad comprensible tanto en referente a lo sensible como en lo racional.

Si consigue llegar a este momento, la humanidad sabrá de sobras, que tanto el fondo en su relación con las formas no tiene ninguna o frontera o límites dentro del mundo cosmológico o universal 

Por mucho que se extienda la especie humana por el universo, nunca lo podrá cubrir por completo, ya que siempre encontrará infinitos planetas, dentro de un fondo infinitamente ilimitado.

Si conseguimos confirmar un mismo patrón, que explique la relación de la forma y el fondo, a partir de su homogeneidad similar en toda la amplitud infinita del universo. 

Ello daría una cierta seguridad a la humanidad, ya que por mucho que se expandiera por el universo, cada individuo a nivel individual, podría habitar en un planeta para sí solo y aún así nunca los llegaríamos a cubrir todos, al ser este fondo ilimitado, no impide a su vez la existencia de infinitos planetas posiblemente  también habitables.

La ventaja de reconocer y evolucionar dentro de un engranaje cosmológico, totalmente ilimitado, permite justificar el  hecho de no poner límites al mismo conocimiento, al partir y estar relacionado en su origen, con la misma naturaleza universal, también puede llegar a ser interminable y por ello totalmente infinito en todo su saber. Como decía "Einstein", "el conocimiento es ilimitado y la imaginación abarca el mundo entero", en este caso cambiaríamos el mundo por el propio universo.

Demos a las futuras generaciones, la oportunidad de disfrutar de un futuro tal vez incierto, pero a la vez ilimitadamente maravilloso. Ellos se lo merecen, como nosotros ser merecedores de construir este legado.

Nuestra vidas de momento limitadas todavía en el tiempo y en el movimiento, habrán tenido un sentido y un lugar en el mismo universo, a medida que ampliamos y traspasamos las fronteras del saber, aumentando la sensibilidad y la estima con nuestro semejantes, gracias a conocernos mejor con nosotros y con nuestro entorno, ya que estaremos cada vez más acostumbrados y mejor preparados, para poder vencer la propia adversidad y el miedo a lo desconocido, de todo lo que nos puede parecer imposible o misterioso, en los desafíos que la propia naturaleza nos impone.

La humanidad desde un principio siempre ha anhelado  buscar la eternidad, como fin y meta, tanto a nivel físico como espiritual, la búsqueda de dar un sentido a la propia finalidad de la vida, reside precisamente en su propio sentimiento de perpetuidad, como alternativa para llegar a vencer el miedo a la muerte, que tanto aflige en la consideración humana, buscando la inmortalidad como un grial desde la noche de los tiempos, en todas sus facetas tanto místicas como racionales.

Gracias a este fondo infinito e ilimitado y totalmente indefinido dentro del tiempo y del espacio, en un futuro la misma eternidad podría ser tan natural como posible y asequible para toda la humanidad.

El concepto de eternidad podría estar asumida como una realidad totalmente aparente y normal, dentro de su relación y desarrollo, al formar parte del engranaje o sistema del propio universo.

Ayudaría a aumentar a base de experiencia y perdurabilidad, el conocimiento y el saber del propio individuo, como forma ya consciente de la realidad de su entorno, habiendo evolucionando para sí mismo hacia un mejor beneficio, aumentando su inteligencia y con ello conseguir una mejor comprensión, respeto y sensibilidad, para consigo mismo y para las demás formas que se complementan en todo su alrededor.

Gracias a la perseverancia de este fondo infinito, que permite a su vez, reactivar sostener y perdurar, indiferentemente de su pasado, como en su presente, así como en su futuro, permitiendo a su vez la evolución y transformación de todas las formas, partir de su propio tiempo y espacio indefinido, dando un sentido a toda su propia realidad existencial y a todo los objetos materiales, conllevados y realizados dentro de su propio fondo ilimitado.

Todo ello sería factible o posible, si realmente convivimos en un universo tanto infinito de fondo como ilimitado en cuanto a número de formas.

Yo personalmente, espero que sea  así.

Bibliografía seleccionada:

- Josef Albers: La interacción del color, Madrid, 1980, Alianza Forma.

- Rudolf Arnheim: El pensamiento visual, Barcelona, 1998, Paidós.

- Stephen Hawking: Historia del tiempo; del big bang a los agujeros negros, Barcelona, 1988, Ed. Crítica.

- Lineweaver, Ch.H. y Davis, T.M.: Las paradojas de la gran explosión, en Investigación y ciencia, nª 344, Barcelona, 2005, Prensa Científica, págs. 7-19

- Sanz, J.C: El libro del color, Madrid, 1993, Alianza editorial.

- Harald Küppers: Fundamento de la teoría de los colores, Barcelona, 3ª edición: 1985, GG Diseño.

- Justo Villafañe. Norberto Mínguez: Principios de Teoría General de la Imagen, Madrid, 4ª edición 2006, Ediciones Pirámide.

- Franco Agostini: Juegos con la Imágen, Madrid, 1986, Ediciones Pirámide.

- Paolo calvani: Juegos Científicos, Madrid, 1988, Ediciones Pirámide.

- Jean-Michel Weiss y Maurice Chavelli: La curación por los colores, Barcelona, 1995, Ediciones Robinbook. Título original "Se Soigner et Guérir par les Couleurs", 1993 Éditions du Rocher.

- Stephen Hawking: El universo es una cáscara de nuez, Barcelona, 8ª edición: 2003, Editorial Planeta.

- Stephen hawking i Leonard Mlodinow: Brevíssima Història del Temps, Barcelona, 2005, Columna Edicions.

- Johann Wolfgang Von Goethe: Teoría de los Colores, Madrid, 1992, Colección Tratados, Dirección: José López Albaladejo, Colegio Oficial de Arquitectos Técnicos de Murcia.

Enlaces web:

¿En qué consiste la teoría del color? - Distribución de papel Castilla y León, S.

La teoría del color de Goethe | IDIS

El color es construido por el cerebro de la misma forma que las palabras • Tendencias21

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¿De dónde viene el color de los objetos?

¿qué es el color? - Mater NaturaMater Natura

Definición de radiación - Qué es, Significado y Concepto

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Temperatura de color - Wikipedia, la enciclopedia libre

Radiación de cuerpo negro - Wikipedia, la enciclopedia libre

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Por qué luce una bombilla incandescente

termodinámica | ¿Cuál es la diferencia entre el calor y la luz

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¿Cómo se crean los colores y por qué los vemos? Modelos de color y métodos de su descripción. - Portal de productos del grupo PCC

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La teoría del color: El color

AKVIS artículos. El principio fundamental de la visión

AKVIS artículos. Cuándo y porqué los colores cambian en su aspecto: Contraste Simultáneo.

Programas SCI-FUN -- Supervivencia -- ¿Quién tiene el control? 

Ilustración de constancia de color de Beau Lotto (arriba) e imagen residual de color... | Descargar Diagrama Científico

Qué es la constancia del color

Beau Lotto: Beau Lotto: Ilusiones ópticas que demuestran cómo vemos. | TED Talk

Ilusión de sombra de inspector

Goethe y el origen de la psicología del color - ttamayo.com

La teoría del color según Newton, Goethe, Turner y otros grandes artistas - ttamayo.com

¿Qué es la teoría del color? Definición y características

¿Por qué azul y verde son los colores más brillantes de la naturaleza?

Color negro: ¿es realmente un color? | Adobe

Experimentos sobre luz y colores

La paradoja de Olbers | Telescopios Chile

La noche más oscura de Edgar Allan Poe | Ciencia | EL PAÍS

La Química del Color – Dirección de Comunicación de la Ciencia

GOMEZ PAREJA, A.M..pdf

Más cerca de saber cómo se organiza el procesamiento del color en el cerebro

Neuromarketing y como los colores actúan en el cerebro | Neuromarketing y Tecnología

El color

Factores que influyen en la visión.

Espectrometría

Qué es la constancia del color

Filosofía del color – HiSoUR Arte Cultura Historia

Filosofía del color

color y filosofía - A pura piel

Una breve historia de la teoría del color a través de Newton, Goethe y Wittgenstein

La teoría del color de Goethe

¿Qué es la teoría del color? Definición y características

De la realidad de los colores - Filosofía Fundamental

No sé para qué se hacen tanto lío si los colores ni siquiera existen | by Jorge A. Ricaldoni | Medium

EL COLOR EN LOS ANIMALES | coloruruguay

⋗ SIGNIFICADO y【 PSICOLOGÍA DE LOS COLORES 】en Diseño : Blanc!

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Percepción del color y lenguaje: Sobre la vuelta del relativismo | Ciencia Cognitiva

Estética - Wikipedia, la enciclopedia libre

Ilusiones ópticas versión corregida

Rivalidad binocular TiposyHistoria

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Ilusión óptica - Wikipedia, la enciclopedia libre

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Qualia - Wikipedia, la enciclopedia libre

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Qualia | Qué es, Definición y Concepto.

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Qualia (Enciclopedia de Filosofía de Stanford)

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Síntesis aditiva de color - Wikipedia, la enciclopedia libre

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articulo4.pdf Las paradojas de la gran explosión

Giordano Bruno: el filósofo de la astronomía | OpenMind

Sobre el Infinito Universo y los mundos

03_ManuelCABADA.qxd:Maqueta.qxd

Giordano Bruno: el astrónomo que desafío a la inquisición - Nueva Escuela Mexicana Digital

Microsoft Word - Eureka.doc

Documentales:

TIMELAPSE OF THE FUTURE.

TIMELAPSE OF THE UNIVERSE.

UN VIAJE AL FINAL DE LOS TIEMPOS.

Metabolismo cromático del Cosmos 2ª parte.

5 enero 2011

             

“Y me quedaría en la oscuridad ya que en ella no veo límites, dejar atrás la noción de las formas ópticas y sentir la eternidad”...   

Los tres destinos del universo.

Big Crunch. Teoría de la Gran Implosión o gran Colapso. Universo cerrado.

Teoría que afirma que el universo llegará a un final mediante un efecto contrario al Big Bang. 

Según la ley de Hubble la expansión es cada vez mas acelerada; creo que no hay indicios a partir de los cuales, la materia dispersa vuelva a reagruparse en un punto del espacio. Ni salir a partir de un punto del espacio.

 

Animación GIF simulando el Big Crunch (clicar sobre la imagen)

 

 

 

Big Freeze o Gran Frío. Teoría de la expansión eterna.

Big Rip o Gran Desgarramiento.

 

En donde se supone que el universo continuará expandiéndose indefinidamente.

 

Estos dos modelos que prácticamente son similares, se acercan en parte a mis planteamientos. Ya que las galaxias se separan cada vez más rápidamente. Pero no explican la causa de la energía oscura y porqué actúa de manera repulsiva, respecto a la gravedad de la materia.

 

Recreación animada del Big Rip.

 

 

Big Bounce o Teoría del Universo Oscilante.

 

Donde se propone un universo cambiante, mediante procesos cíclicos de un Big Bang hacia un Big Crunch y así alternativamente.

El problema es que la entropía o desgaste de la materia del universo, siempre aumenta y no explica su efecto cuando pasa de un ciclo a otro. No especifica si la materia se transforma o se destruye.

Yo lo cambiaría por la Teoría del Universo Depurado, ya que así no afectaría a la 2º ley de la termodinámica como ocurre en un universo oscilante, si partimos de que la materia se transforma pero no se destruye, a menos que en cada ciclo se produjera una destrucción y reinicio totales del universo, con la desaparición de las leyes físicas existentes y la aparición de nuevas leyes.

 

En un universo depurado no habría destrucción de la materia, ya que esta se reciclaría y no se destruiría, eso sí dejaría de emitir energía por desgaste en un momento dado, no obstante la materia en sí y la energía emitida continuarían propagándose por el espacio. ¿Cómo se produciría dicha depuración?

Vayamos a indagar en lo más misterioso del universo. La energía oscura.

 

 

 Energía oscura.

 

La explicación de todo ello, estaría en la esencia de la energía oscura.

Si aplicásemos el concepto de la negrura cromática a la energía oscura, esta cumpliría los requisitos o leyes cromáticas, que caracterizan a todos los colores sean claros u oscuros, a partir de su propio matiz o tono, su intensidad y su saturación.

Gracias a todos estos requisitos cromáticos, el tono de la energía oscura podría llegar a saturarse, provocando una presión contra su propia absorción. Ello activaría una depuración de la materia, regenerándola cíclicamente, mediante contrastes de temperatura. La 2ª ley de la termodinámica continuaría inalterablemente. 

Todo ello gracias a un posible un metabolismo cromático del cosmos, como un complemento fundamental dentro del universo que ayudaría a reactivar la materia dispersa, mediante periodos cíclicos de contracción y difuminación.

Nos encontramos que en la época oscura del Big Freeze, que sería a partir del momento en que toda la energía del universo se habrá enfriado, sin haber ningún indicio de calor y de luz.

El hecho cromático, podría repercutir totalmente en el universo, su intensidad de color sería tan intensa que afectaría a todo el espacio oscuro.

A más intensidad del tono oscuro, su velocidad de absorción sería más rápida incluso que la luz, los fotones que se emitirían aunque se propagaran, su entorno absorbente sería mucho más rápido que toda la energía emitida.

Además de difuminar y expandir la materia a parte de perder calor, estaría delimitada, ya que siempre tendrá un fono oscuro que cubrir en todo su alrededor, por mucho que se propague nunca podrá abarcarlo del todo.

Y si tenemos en cuenta que todo color puede llegar a saturarse, el cromatismo imperante en la energía oscura no sería una excepción.

Entonces si por el hecho de estar saturado no admitiría más intensidad de color, también por el mismo hecho de ser oscuro no puede dejar de absorber. ¿Qué ocurriría con la absorción sobrante?

¿Acaso no se podría producir una presión cromática, que afectaría a la temperatura en dicha época oscura, reactivándose calor en un entorno donde impera un frío casi absoluto?

La saturación cromática ralentizaría la expansión, una parte de la materia dispersa aprovecharía para rejuntarse mediante la atracción gravitatoria, a medida que se vuelve a reunir, su propia densidad de masa volvería a remitir calor, iluminando partes del fondo oscuro y como consecuencia de ello, rebajaría algunas zonas de intensidad saturada del fondo negro del espacio. 

La siempre constante negrura del espacio, expande indefinidamente a la materia, en cuanto se acerca a una posible saturación del tono oscuro, da un respiro al desacelerar la expansión material, permitiendo a su vez, mediante la inercia de su constante expansiva, reactivar a la propia presión gravitatoria, dejando rejuntar una parte de la materia dispersa, hasta llegar al periodo o época actual, formado por un 5% de materia visible, un 27% de materia oscura y un 68% de energía oscura.

 

Durante la Era oscura, el Universo será un lugar inimaginablemente enorme, frío, vacío, y oscuro.

 

 

 

La ley de Hubble.

 

" La ley de Hubble es una ley de cosmología física que establece que el corrimiento al rojo de una galaxia es proporcional a la distancia a la que ésta se encuentra."

En esta ley se demuestra que el universo, se acelera proporcional a la distancia en que se encuentra. 

En un universo cada vez más oscuro la intensidad cromática aumentaría, debido a ello la materia se expandiría cada vez más rápidamente, a más intensidad más velocidad de expansión.

 

 

Sobre la formación del Universo.

 

Si el color fuera un estado independiente del cerebro, o sea que no fuera una exclusiva propia inventada por este, si planteáramos el color como una exclusiva de sí mismo, o sea como un estado propio y personal, entonces podría influir directamente  tanto en el cerebro, como en nuestro entorno y si fuera cierto, también podría tener una influencia plena y total en el cosmos, ya que como estímulo externo afectaría no solo al cerebro, sino a todo cuanto le rodea.

Debido a ello la energía oscura dentro de la formación del universo, podría tener una repercusión cromática, que afectaría tanto a ella misma, como a la materia, aunque con resultados o finalidades opuestas. Gracias a esta diferencia de contrastes, una actuaría en consecuencia a la otra.

El color no tiene nada que ver con la materia, aunque sí puede repercutir en ella, ya que un material con pigmento oscuro, absorbe más calor que otro con pigmento blanco, si un material debido a su circunstancia cromática, puede llegar a afectarle fisiológicamente en sus variantes de temperatura, esta misma circunstancia también podría afectar a todo el universo, repercutiendo en toda su evolución y formación.

 

 La oscuridad como ausencia de luz.

 

la oscuridad es ausencia de energía lumínica, se percibe cuando no hay luz, se relaciona en el universo cromático por su correlación con el tono negro. 

La ausencia de luz a partir de la oscuridad y su propia negrura, se caracterizan en que no emiten luz sino que la absorben.

La falta de luz activa la oscuridad, esta para percibirla visualmente se transforma en negrura, a su vez se caracteriza, en que si se percibe visualmente, quiere decir que podemos darle un tono o un matiz y una intensidad concretas, además de un punto de saturación como cualidad extrema.

También los pigmentos oscuros, aún en condiciones de luminosidad suficiente  absorben luz, los pigmentos oscuros de carbono por ejemplo, cumplen dichas cualidades. 

Los pigmentos oscuros como los luminosos que remiten o reflejan la luz, aunque sean de tonos contrarios y de efectos opuestos, las bases cromáticas son las mismas para todos. 

Todo tono de color sea claro u oscuro, aunque sus variantes y su finalidad sean totalmente de reacciones inversas, parten de las mismas cualidades o características impuestas por los efectos cromáticos del color.

Aunque sean contrarios en la forma de actuar, todos conllevan grados de intensidad y pueden llegar a saturarse, a partir de sus opuestos extremos, conllevando situaciones totalmente adversas de reacción y de interacción.

Los tonos oscuros absorben más energía que las que reflejan y los luminosos  reflejan más energía que las que absorben.

Ello quiere decir que aunque en la percepción visual sean opuestos sus virtudes cromáticas son vigentes, tanto en uno como en el otro.

Lo que permite dicha oposición, es que las cualidades cromáticas, se puedan visualizar en distintos contrastes de color. Por ello negarle un color al tono visual de la percepción oscura, es negarle todo lo que conlleva cromáticamente, similar a cualquier color luminoso, ya que todos parten de un tono, de una intensidad y de una posible saturación.

El hecho de sean opuestos nos ayuda a definirlos y diferenciarlos mejor  visualmente, ya que dentro de sus características distintas de color, todos parten de que tienen un tono determinado, tanto sea un blanco  como un negro, un rojo o un azul, así como cualquier color comprendido dentro de la escala cromática.

Un pigmento por ejemplo mantiene un tono característico, indiferentemente de si es absorbente o emisor. Gracias al contraste, podemos definir que hay pigmentos claros, o pigmentos oscuros, lo que les une cromáticamente es que todos conllevan color.

 

 

Los colores no son una propiedad fundamental de la luz.

 

El color no es luz, el color es un estado independiente de la luz. 

Hemos definido que es todo aquello, que tiene un tono concreto más o menos característico, (que va desde el mate a lo brillante) y una intensidad más o menos regulada, por la cantidad o potencial de luz que recibe, estas cualidades en situaciones extremas de luminosidad o de oscuridad, pueden llegar a producir indicios de saturación, a medida que se va aumentando la propia intensidad del color.

Si el color es cromatismo, la luz es energía, producto de un aumento de temperatura debido a una presión en la masa de la materia, la luz que emite una estrella por ejemplo. También en el caso de una bombilla o de una vela.

Tanto el cromatismo como la energía, son estados o situaciones totalmente distintas. Ahora bien como están relacionados, ello no impide que uno pueda conllevar al otro. 

El color es transmitido al ojo humano mediante los fotones que emite la luz, algo similar a una manguera que transmite agua, la relación entre ellas es que una conlleva a la otra, pero como elementos son totalmente distintos.

 

 

 El color dentro de un concepto biológico.

 

Todo lo biológico a parte de lo que es orgánicamente vivo o consciente,  se caracteriza por el hecho de que contiene materia, para mí tanto el color como la materia, aunque estén relacionados son totalmente distintos. 

El concepto biológico pertenecería en este caso en concreto, al funcionamiento mecanismo-orgánico, que hace que la visión, a partir de la cantidad de luz o de oscuridad que reciba, pueda percibir un color.

Sería la respuesta fisiológica, que daría el resultado, de construir el complejo sistema orgánico-mecánico para poder percibirlos, los colores están para dejarse ver, el problema reside en la facultad del ojo para poderlos ver.

Hay que tener en cuenta además, que por muy perfeccionado que esté el sistema visual, si no le llegan fotones no tiene nada que hacer. 

Es el fotón que ilumina el color y que mediante la luz  que emite, nos lo permite ver. Por ello el cerebro ni crea ni produce colores. La función del cerebro es construir dicho mecanismo para poderlos ver. 

Cuando observamos una mesa, definimos el concepto de mesa ya que ella está allí para dejarse ver. Lo mismo pasa con el color, definimos el concepto del color ya que el también está para dejarse ver. La diferencia es que la mesa como objeto o forma es más estática y el color como estado o forma es más relativo.

Las alteraciones o diferencias en la deficiencias visuales, tanto en el caso de los tricrómatas, tetracrómatas o dicrómatas, dependen de la eficiencia del mecanismo visual de cada individuo, no del color en sí por muy relativo que pueda ser este.

Otra situación que hay que tener en cuenta, es que todo logro o proceso creativo que se produce en el cerebro, tanto en el sentido de la visión como en los demás sentidos, no deja de ser una reconstrucción más o menos evolucionada, a base de re-combinar elementos o estados ya establecidos. 

La mezcla y re-combinación de estos, produce  nuevos estados y situaciones que antes no los concebíamos dentro de su propia finalidad o circunstancia. La propia evolución no admite creaciones de la nada. 

El cerebro interpreta el estímulo creativo y de sensibilidad, como consecuencia de un modelo original, que pueda percibir a través de los sentidos, a partir de una base extraída de la propia naturaleza, todo esfuerzo para evolucionar hacia nuevos efectos o sensaciones, no podrían producirse sin estos patrones condicionados por el propio sistema natural, constituidos de por sí dentro del engranaje o mecanismo del universo.

El cerebro a base de perseverar dentro de su propia evolución, cada vez se sensibiliza más con su entorno, a su alrededor interactúan una serie de estados y elementos, diferenciados a partir de distintas de temperaturas, distintos sonidos y también por los distintos contrastes de color, toda esta actividad provoca una serie de sensaciones, que nos llegan a nosotros como estímulos.

La perseverancia induce al cerebro, que a base de estar siempre bombardeado por dichos estímulos, construye mecanismos sensitivos para captarlos, así poder conseguir una mejor constancia de su entorno, preservándose una mejor calidad dentro de la evolución y por tanto mayor seguridad de supervivencia, conocimiento y comprensión.

Toda mejora creativa no deja de ser, una reconstrucción más evolucionada de lo que está construido.

 

 

Percepción del color.

 

"Wikipedia dice:"

 

"En la retina del ojo existen millones de células especializadas, en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno.  Estas células fotorreceptoras, como los conos y los bastoncillos, recogen parte del espectro de la luz y gracias al efecto fotoeléctrico, lo transforman en impulsos eléctricos, que son enviados al cerebro, a través de los nervios ópticos para crear la sensación del color."

 No sería más correcto en vez de crear. ¿Recrear o reemitir la sensación del color? Si se parte que la base del color viene de un estímulo externo y no de una invención creada por el propio cerebro. 

El estímulo cromático, consigue llegar hasta el cerebro, a través de los impulsos eléctricos, que conducen y guían el color a través de las neuronas cerebrales.

"Wikipedia dice:"

"Debido a que el proceso de identificación de los colores depende del cerebro y del sistema ocular de cada persona en concreto."

 

El proceso de identificación depende totalmente de la visión y del cerebro, además de la calidad visual de cada persona en concreto. 

El cerebro los procesa en el córtex visual como si de una biblioteca se tratara, archivando los estímulos cromáticos, en forma de pantalla tridimensional en constante movimiento, según la distancia situación y circunstancia en que son percibidos.

 El cerebro define las formas mediante los contrastes cromáticos, según la cantidad de fotones que son foto-recibidos en cada instante. Este mismo instante espontáneo queda archivado en la memoria del cerebro. Dependiendo de la salud y de la buena forma de él mismo, para captar mejor la experiencia evolutiva de su entorno, además de recordar la imagen, mediante la memoria y su perseverancia en el tiempo.

Dos personas pueden diferir en la misma visión de un color, de hecho en algo coinciden, en que los dos verán un color determinado, no por ello no dejaran de ver un color concreto para cada uno de ellos, aunque difieran visualmente de un mismo color idéntico, nadie les impedirá verlos a su manera, aun así las características de tono y de intensidad, se producen igualmente, aunque las dos vean indistintamente.

Que vean distintos tonos, no por ello nunca dejaran de ver un color determinado. Si dejas de ver un color oscuro verás un color luminoso, aun así siempre hemos de ver un color.

La visión de cada observador indistintamente del tono que vean, está obligada a ver siempre un color, incluso la oscuridad es visible. Si no viéramos realmente nada no veríamos ni la propia oscuridad.

 

"Wikipedia dice:"

"El mecanismo de mezcla y producción de colores producido por la reflexión de la luz sobre un cuerpo, no es el mismo al de la obtención de colores por mezcla directa de rayos de luz."

Al mezclar pigmentos de color como en el caso de la pintura, la suma de mezclas tiende a oscurecerse hacia el negro, este proceso llamado sustracción o mezcla sustractiva, a diferencia de la obtención de colores por la mezcla directa por los rayos de luz, llamada también mezcla aditiva, se produce un efecto totalmente contrario, ya que la suma de colores luminosos dan como resultado el blanco.

 

Difieren entre sí debido a que son situaciones opuestas, en cambio se relacionan, ya que dependen de una misma causa o sistema cromático que les permite interactuar entre ellos, su variedad de tonos conlleva una diferencia de contrastes, permitiendo llegar a situaciones extremas, totalmente contrarias en su forma de actuar.

 

Un color luz que parte de un foco luminoso de energía, es un color emisor, aunque se mezcle con otros colores luminosos, a diferencia de un color pigmento, que es un color absorbente, ya que tiende a oscurecerse al mezclarse con otros pigmentos, la fuerza del contraste permite una correlación contraria, justificando la función de uno gracias a la interacción opuesta del otro. 

 

La materia al partir de su forma, puede llegar a ser más o menos compacta mediante su propia densidad, completa su finalidad gracias a su propia energía, que no deja de ser la misma materia dispersa o difuminada, ello se produce entre el mismo material al cambiar de densidad, debido a su propia fuerza gravitatoria que a base de contraerse, termina a su vez expandiendo y, propagando también la energía luminosa.

 

La mezcla de colores que emite la energía luminosa también es totalmente contraria a la mezcla de colores que absorbe la materia, dejando llegar a sus extremos de blanco y negro, como a su vez la relación entre el color y la forma, están íntimamente relacionados dentro del funcionamiento del universo al justificarse también uno respecto al otro.

 

Aunque a los tonos oscuros se les denomina ausencia de color, no por ello se les puede denegar un tono de color clasificado visualmente. 

 

  "Lista de pigmentos en Wikipedia:"

▪ Pigmentos de arsénico: Verde de París

▪ Pigmentos de carbono: Negro de carbón, negro marfil, negro viña, negro de humo

▪ Pigmentos de cadmio: Verde cadmio, rojo cadmio, amarillo cadmio, naranja cadmio

▪ Pigmentos de óxidos de hierro: Caput Mortuum, rojo óxido, ocre rojo, rojo veneciano

▪ Pigmentos de cromo: Óxido de cromo verde, amarillo cromo

▪ Pigmentos de cobalto: Azul cobalto, azul cerúleo, violeta de cobalto, amarillo cobalto

▪ Pigmentos de plomo: blanco de plomo, amarillo Nápoles, albayalde, rojo de plomo

▪ Pigmentos de cobre: Verde de París, verdigrís, azul egipcio

▪ Pigmentos de titanio: Blanco de titanio, amarillo de titanio, negro de titanio

▪ Pigmentos de mercurio: Bermellón

▪ Pigmentos de zinc: Blanco de zinc

▪ Pigmentos de arcilla: Siena natural, siena tostada, sombra natural, sombra tostada, ocre

▪ Pigmentos biológicos: Alizarina, carmesí alizarino, añil, cochinilla, púrpura de Tiro, ftalocianina.

 

"Lista de tonos negros en Wikipedia:"

Actualmente hay 50 nombres para designar diferentes tonalidades en el negro:

Ébano Negro alquitrán Negro antracita Negro asfalto Negro azabache Negro azulado Negro betún Negro brea Negro carbón Negro caviar

Negro cisco Negro cuervo Negro charol Negro de anilina Negro de carbón animal Negro de carbón de huesos Negro de coque Negro de Francfort Negro de humo Negro de lámpara

Negro de manganeso Negro de óxido de hierro Negro de Paynes Negro diamante Negro dominó Negro grafito Negro grisáceo Negro hollín Negro marfil Negro medianoche

Negro noche Negro ónice Negro óxido Negro pardusco Negro pez Negro pigmento Negro pizarra Negro profundo Negro regaliz Negro terciopelo

Negro tinta Negro tierra Negro turmalina Negro universal Negro uva Negro verdoso Negro violeta Negro zarzamora Tinta de calamar Tinta china

Pigmentos negros.

• Carbón
• Grafito
• Óxido de hierro negro
• Hulla
• Asfalto
• Anilina negra
• El NiP (níquel con fósforo) es la sustancia más oscura que se ha conseguido fabricar.

A CONTINUACIÓN:

CROMACOSMOS  3a parte.

UN POSIBLE FUNCIONAMIENTO DEL UNIVERSO DESDE EL PUNTO DE VISTA ESTÉTICO.

 EL DISEÑO DEL UNIVERSO A PARTIR DE SU SITUACIÓN CROMÁTICA.

1- LA ESTÉTICA DEL UNIVERSO.

2- SUJETO Y ENTORNO.

3- SUJETO Y ENTORNO CROMÁTICO.

4- LA INFLUENCIA CROMÁTICA.

5- EL CEREBRO CREADOR O RECEPTOR.

6- ESTADOS Y ELEMENTOS ABSOLUTOS Y RELATIVOS.

7- LA REALIDAD DEL COLOR.

8- EL COLOR DEL UNIVERSO.

9- LA PERSISTENCIA DEL COLOR EN EL UNIVERSO.